Penulis Ellis Avery tinggal di Paris saat mengerjakan novel barunya, telanjang terakhir, yang terinspirasi oleh artis Jazz Age Tamara de Lempicka. Ellis mengikuti jalan Tamara dan seniman lain di sekitar kota.
PARIS – Pelukis glamor Tamara de Lempicka tinggal di Paris pada 1920-an. Saya tinggal di Paris pada tahun 2008 saat menulis novel de Lempicka saya, Telanjang Terakhir . Rekan saya Sharon Marcus, seorang sarjana tentang cuti panjang, menghabiskan hari-harinya meneliti Sarah Bernhardt di arsip teater Bibliothèque Nationale, sementara saya menghabiskan milik saya di apartemen sublet kami, menyelesaikan draf pertama.
Lahir di Moskow dari orang tua Polandia pada tahun 1898, art deco dynamo de Lempicka membuat rumahnya di Paris sambil menciptakan lukisan yang mendefinisikan dunia emosional dan ikonografi Era Jazz, dari dekadensi es tahun 1925-nya Potret Duchess de la Salle dengan tenaga kuda yang dikendalikan secara glamor pada tahun 1929 Potret Diri di Bugatti Hijau dengan pernyataan seksual yang jujur dari tur de force 1927-nya, Rafaela cantik. De Lempicka menghabiskan tahun-tahun Paris-nya di dua rumah, yang pertama di Tepi Kanan dan yang kedua di Kiri, keduanya saya pastikan untuk dikunjungi.
Dia hidup hampir sepanjang tahun 1920-an di arondisemen ke-16, tidak jauh dari Bois de Boulogne, situs pertemuan awalnya dengan narator Telanjang Terakhir , gadis yang menjadi model Rafaela cantik. Jalan Tamara, rue Guy de Maupassant ( crivain, plakat tanda jalan memberi tahu saya, 1850-1893 ), terletak sepelemparan batu dari Place Tattegrain (setelah George, 1845-1916, seorang pelukis, dan Fransiskus, 1852-1915, seorang pematung). Dikelilingi oleh gedung-gedung apartemen yang dirancang agar terlihat seperti rumah-rumah mewah, dibangun pada masa Proust oleh orang kaya yang datang belakangan dari Eropa Tengah, Saya merasa seperti sedang berjalan di antara tebing-tebing uang, permukaannya yang diukir dengan hiasan ditusuk dengan pintu mahoni. Saya mulai membayangkan suatu waktu, beberapa waktu yang lalu, ketika fasad yang indah itu mungkin tidak tampak anggun secara nostalgia tetapi lebih menindas.
rumah de Lempicka di Rue Guy de Maupassant. Gambar milik www.DeLempicka.org.
Berbeda dengan arsitektur domestik monolitik dari jalan-jalan di dekatnya, Jalan kecil sepanjang blok Tamara menawarkan toko roti, toko daging, toko kelontong, seorang penjual bunga, dan restoran Lebanon. Gedungnya, #5, seperti tetangganya di jalan dan boulevard, dihadapi seluruhnya di batu kapur pierre de taille yang memberi Paris pusat gips emas putih yang seragam, dan diukir, seperti yang lainnya, dengan scrollwork buah dan bunga yang dapat membuat setiap blok Old Paris terasa seperti selembar kertas berwarna krem toile de jouy.
Jadi ini adalah gedung apartemen asli Tamara, kue mentega di antara kue mentega. Jendela-jendela lantai tiga terbuka:Saya melihat kamar-kamar persegi yang luas berkomunikasi satu sama lain melalui pintu Prancis, diselingi dengan jendela pintu Prancis yang membuka ke balkon pot bunga kecil. Aku menyeringai:Ini adalah bagaimana aku membayangkan tempat itu. Ketika saya berbelok di tikungan satu blok jauhnya, Menara Eiffel mulai terlihat, di sana di ujung jalan.
Pada usia tiga puluh, Tamara telah menghasilkan satu juta dolar — dolar 1920-an, apalagi — dari pekerjaannya. Hanya empat tahun setelah kemenangan Salon d'Automne dengan Rafaela cantik, de Lempicka pindah dari Tepi Kanan ke Kiri ke rumah Mallet-Stevens yang dibangun sesuai spesifikasinya. Rue Méchain (setelah Pierre, 1744-1804, seorang astronom), di keempat belas, bukan jalan yang familiar bagiku, tapi saya menemukannya di peta. Juga hanya satu blok panjangnya, itu berakhir di Observatorium, taman-taman yang tampak menyembul seperti lidah hijau pucat dari dasar Jardin du Luxembourg yang anggun. Sudah selesai dilakukan dengan baik, Tamara!
Bangunan apartemen lima lantai yang ada di mana-mana di Haussman's Paris berjajar Arago (setelah François, 1786-1853, seorang dokter), jalan raya yang menuju ke lingkungan Tamara. Namun, hanya beberapa dari mereka yang sepenuhnya menghadapi emas pierre de taille. Di sini, di Empat Belas, banyak bangunan dihadapkan pada batu kapur hanya sampai lantai pertama, kemudian dengan batu bata yang lebih murah, sementara beberapa dihadapi seluruhnya dengan batu bata. Saya melewati Cité Fleurie, bersama, bank studio skylit satu lantai untuk seniman (Gaugin dan Modigliani, antara lain) dibangun pada tahun 1878 dan dirancang agar terlihat seperti satu, tak berujung, chalet Swiss. Saya melihat dinding penjara La Santé yang suram, jongkok sebagai penjaga abad pertengahan. Jalan Tamara berakhir di dinding batu lain, di atasnya muncul kubah apung Observatoire. Anda bisa, memang, berjalan ke utara dengan dinding Observatorium di sebelah kiri Anda dan akhirnya mencapai Taman Luxumbourg, tapi ini benar-benar sisi kota yang salah.
Mengapa Tamara meninggalkan flatnya di Sixteenth borjuis untuk lingkungan ini? Apakah dia tidak sekaya yang dia klaim? Apakah dia menjalin hubungan simbolis dengan seniman generasi sebelumnya? Tinggal di sini bagian dari citra yang dibudidayakan dengan hati-hati, cara untuk memberi pelanggan kaya sensasi edgy dari perkampungan kumuh? Atau apakah membangun rumah kecil berlantai empat di belakang gedung apartemen benar-benar menghabiskan banyak uang, bahkan disini?
Proporsi bangunan modern dengan yang lebih tua di blok Tamara membuat saya khawatir rumahnya telah dirobohkan, tetapi saya menemukan serangkaian bangunan apartemen sebelum perang bercampur dengan apa yang mungkin merupakan gudang sebelum perang. Meskipun mereka dihadapkan dengan pierre de taille , tidak ada satu pun bangunan yang memiliki detail ukiran:Plain Jane, terhormat tapi sewa rendah, mereka berjongkok satu demi satu, semua dikurung dengan daun jendela yang suram. Lalu, ketika saya mencapai pusat blok, Aku terkesiap. Dua jendela art deco menghadap saya, bulat seperti mata.
Seseorang telah merobek pintu sebelum perang yang tenang di gedung apartemen pukul 7, rue Mechain, dan menggantinya dengan dekorasi lengkung yang ramping. Tamara telah merancang pintu masuk ini. Ini adalah pintu rumahnya! Dia membayangkan sepasang jendela mata ini mengapit pintu, pupil mereka berliku-liku dengan persegi panjang hitam dan putih yang saling berjauhan seperti potongan kertas yang tumpang tindih. Dia telah merancang pintu ini, kaca dengan batang dicat hitam, di belakangnya berdiri tangga hitam mengilap. Dia telah memutuskan bahwa lantai serambi akan diukir ke dalam kisi-kisi batu tulis dan keset sisipan Mondrian yang tidak berada di tengah ini; dia telah membuat sketsa pita logam ini di lantai, lekuk tubuh mereka menggemakan bannister. Tepat di seberangku berdiri pintu kaca berjeruji hitam kedua, dua atau tiga langkah ke bawah:pintu ke taman, di belakangnya terletak rumah yang sebenarnya telah dirancang Tamara. Aku ingin melihatnya. Aku tidak bisa melihatnya sama sekali. Pintu masuk ini adalah salah satu godaan besar. Saya berharap seseorang akan berjalan keluar dari gedung sehingga saya bisa menyelinap masuk.
Saat saya memberi penghormatan dengan tenang, lusuhnya tempat itu mulai meresap. Cat menggelembung dari kurva art deco di atas kepala, saat di dalam ruangan, keset pintu yang dipasang dengan cerdik tergeletak tipis. Aku teringat patung-patung emas mencolok di luar Palais de Chaillot yang kulihat dalam perjalanan ke apartemen pertama Tamara sehari sebelumnya. Saya tidak percaya salah satu dari mereka menilai foto berwarna di Michelin Guide, ketika Anda berada di sana, jika Anda berbelok lima belas derajat ke kanan, Anda berhadapan langsung dengan Tour Eiffel. Jika warga Paris bersedia memblokir seluruh Menara Eiffel untuk menyoroti warisan art deco mereka, Saya pikir, Anda akan berpikir seseorang akan merawat tempat ini dengan lebih baik. Mungkin ini bukti keegoisan Tamara dan sifat suka bertengkar bahwa tidak ada yang mengubah rumahnya menjadi museum, tapi saat saya memikirkan semua orang yang berhasil dikenang Paris, sangat sedikit dari mereka wanita, Aku merasakan gelombang ketidakcintaan yang lembap, dari kelupaan, naik dari gedung di depanku. Hanya malam sebelumnya, Sharon dan saya pergi ke teater yang dimiliki dan dipimpin Sarah Bernhardt selama 25 tahun, bernama Théâtre Sarah Bernhardt baik sebelum dan sesudah perang. Orang Jerman, ditunda oleh asal-usul Yahudi Bernhardt, telah menamainya Théâtre des Nations selama perang; pemilik baru telah menamainya Théâtre de la Ville pada tahun 1968. Saya melihat lagi ke gedung yang telah dicap Tamara dengan visi dan keinginannya. Setidaknya seseorang bisa memasang plakat.
Aku bersepeda kembali ke rumah, berhenti di toko kue untuk mencoba permen yang belum pernah saya lihat sebelumnya. Koki kue mengatakan dia mendesainnya sendiri. Saya membawa hadiah saya ke Square Henri Cadiou (pelukis, 1906-1989), dimana pita kecil baja dari air mancur lewat, tanda itu berkata, César Domela (siapa?) meludah ke gerimis yang semakin deras. Beberapa semak mawar yang berjuang mengacungkan pinggul akhir musim mereka. Seorang wanita dengan laptop memanfaatkan wifi gratis yang ditawarkan di taman Paris:Ketika hujan mulai turun dengan deras, dia merunduk di bawah meja catur dan terus bekerja. Saya membuka bungkusan vasion saya yang harum, sebuah raspberry macaron mengapit lapisan krim kue dan sekelompok raspberry. Tamara de Lempicka telah meninggal hanya 30 tahun sebelumnya. Kami tidak tahu siapa yang akan mengingat kami setelah kematian kami, wanita dengan laptop, koki kue, saya juga tidak, tapi kami tetap melakukan yang terbaik:membuat sesuatu yang menyenangkan, bertahan meski hujan, untuk menurunkan semuanya. Aku membuka payungku dan makan perlahan.
UNTUK MEJA SAMPING ANDA
Sebuah kutipan dari Telanjang Terakhir
Telanjang Terakhir , oleh Ellis Avery (Amazon)
Tentang Tamara de Lempicka
Foto bawah:Tamara de Lempicka di apartemennya di Rue Mechain. Semua gambar bersejarah milik www.DeLempicka.org.
